返回北京国美书法培训山水画的六远法

　　一、长远

　　“自山后而窥山前，谓之长远”这也是立在山后或山里眺望，并且要移动机点，绕开前边近山，才能看见山前无边无际的风景。落入画面中，就会出现巴山夜雨时，“使人望之莫穷其际，不知它为上千万重”的艺术效果。汉翔书法培训班老师觉得此方法，宜在主要表现幽静意境之美。元朝黄公望的《九峰雪雾图》即是长远法。图上弯弯曲曲的溪水，不知多深有多远;层层叠叠山峰，不知有上千万重，使人有“河山无穷”的感觉了。

　　二、宽广

　　“自山脚下而仰山巅处，谓之宽广”。这也是由下往上看的仰望法，即指“虫视”透视图。宋。范宽的《溪山行旅图》属于典型的宽广法。画面中一座巍崖，雄峙正中间，宛如一个顶天立地豪门;气势逼人。“宽广之态生硬”，这类透视法宜在主要表现雄伟壮观、气魄磅磷的景色，使人溢于言表“虚怀若谷”之心。

　　三、迷远

　　“有浓烟瞑漠，野水隔而好像看不到者，渭之迷远。”由此可见，“浓烟”与“野水”是，“迷远”的前提条件，而“看不到”乃是“迷远”的特征。王维诗日：“江流天地外，山色有无中”，她在《山水诀》中却说：“发展前景烟笼，”“深岩云锁”都讲的是“迷远”的风景。“迷远”，能够产生空檬广阔、神密迷离的审美感受，明朝文征明的《风雨图》仅有船舶是很清楚的，四周朦胧、恍愧，不知这一片浩森的水流有多少个广阔。清朝王原祁《松溪山馆图》，勾勒出了烟笼雾绕、变幻莫测其重大的人生境界。“迷远”与“深，远”区别在于：前面一种远而不见，后面一种远而由此可见。

　　四、平远

　　“自近山而望远山，谓之平远。”这就是在“侧视”中所获得的距离关联。“平远”能看到的目标，一般不是很高，多属于树林获泽，远浦遥岑这类，在我们生活中较为常见。元朝倪云林是勾勒平远山水的妙手，他的画多选自山湖一带的肢陀汀淆，诗意看起来悠闲自在平静、豁达宽阔。

　　五、阔远

　　“有近海广水，旷阔遥山者，谓之阔远。”另一种版本号的这句话说得更实际，这是“鼻根岸上，水波纹亘望而遥，谓之阔远”，由此可见这类透视图内容就是：特写是岸，中染是宽敞水，发展前景是山。这类透视法与郭熙的“平远”没有多少区别。

　　六、悠远

　　“风景至绝，而微茫缥渺者”，这类透视图似可以包括在他提出的“迷远”当中，没有太大特点。