一、长远
“自山后而窥山前,谓之长远”这也是立在山后或山里眺望,并且要移动机点,绕开前边近山,才能看见山前无边无际的风景。落入画面中,就会出现巴山夜雨时,“使人望之莫穷其际,不知它为上千万重”的艺术效果。汉翔书法培训班老师觉得此方法,宜在主要表现幽静意境之美。元朝黄公望的《九峰雪雾图》即是长远法。图上弯弯曲曲的溪水,不知多深有多远;层层叠叠山峰,不知有上千万重,使人有“河山无穷”的感觉了。
二、宽广
“自山脚下而仰山巅处,谓之宽广”。这也是由下往上看的仰望法,即指“虫视”透视图。宋。范宽的《溪山行旅图》属于典型的宽广法。画面中一座巍崖,雄峙正中间,宛如一个顶天立地豪门;气势逼人。“宽广之态生硬”,这类透视法宜在主要表现雄伟壮观、气魄磅磷的景色,使人溢于言表“虚怀若谷”之心。
三、迷远
“有浓烟瞑漠,野水隔而好像看不到者,渭之迷远。”由此可见,“浓烟”与“野水”是,“迷远”的前提条件,而“看不到”乃是“迷远”的特征。王维诗日:“江流天地外,山色有无中”,她在《山水诀》中却说:“发展前景烟笼,”“深岩云锁”都讲的是“迷远”的风景。“迷远”,能够产生空檬广阔、神密迷离的审美感受,明朝文征明的《风雨图》仅有船舶是很清楚的,四周朦胧、恍愧,不知这一片浩森的水流有多少个广阔。清朝王原祁《松溪山馆图》,勾勒出了烟笼雾绕、变幻莫测其重大的人生境界。“迷远”与“深,远”区别在于:前面一种远而不见,后面一种远而由此可见。
四、平远
“自近山而望远山,谓之平远。”这就是在“侧视”中所获得的距离关联。“平远”能看到的目标,一般不是很高,多属于树林获泽,远浦遥岑这类,在我们生活中较为常见。元朝倪云林是勾勒平远山水的妙手,他的画多选自山湖一带的肢陀汀淆,诗意看起来悠闲自在平静、豁达宽阔。
五、阔远
“有近海广水,旷阔遥山者,谓之阔远。”另一种版本号的这句话说得更实际,这是“鼻根岸上,水波纹亘望而遥,谓之阔远”,由此可见这类透视图内容就是:特写是岸,中染是宽敞水,发展前景是山。这类透视法与郭熙的“平远”没有多少区别。
六、悠远
“风景至绝,而微茫缥渺者”,这类透视图似可以包括在他提出的“迷远”当中,没有太大特点。