返回北京书法培训机构解释了钢笔和手指、手掌、手腕、肘部等问题

　　关于执笔问题，在这里再谈谈我个人遇到过的一些争论：什么单钩、双钩、龙睛、凤眼等等，固然已为大多数有实践经验的书法家所明白，无须多谈，也不必细辨，都知道其中由于许多误会，才造成一些不切实际的定论，这已不待言。

　　北京书法培训机构介绍至于腕肘的悬起，不是为悬而悬的，这和古人用“单钩”法执笔是一样的问题：大约五代北宋以前，没有高桌，席地而坐。左手拿纸卷，右手拿笔，纸卷和地面约成三十余度角，笔和纸面垂直，右手指拿笔当然只能像今天拿钢笔那样才合适，这就是被称的单钩法。

　　这样写字时，腕和肘都是无所凭依的。不想悬也得悬，因为无处安放它们。这样写出的字迹，笔画容易不稳，而书家在这样条件下写好了的字，笔画一定是能在不稳中达到稳，效果是灵活中的恰当，比起手腕死贴桌面写出的字要灵活得多的。

　　从宋以后，有了高桌，桌面上升，托住腕臂，要想笔画灵活只好主动地、有意地把腕臂抬起些。至于抬起多么高，是腕抬肘不抬，是腕拾肘同样平度地抬，是半臂在空中腕比肘高些有斜度地抬，都只能是随写时的需要而定。

　　书法上关于指、腕、肘、臂等等问题道理不过如此，按各个人的生理条件，使用习惯，讲求些也无妨碍，但如讲得太死，太绝对，就不合实际了。附带谈谈工具方面的事，主要是笔的问题。

　　有人喜爱用硬毫笔，如紫毫(即兔毛中的硬毛部分)，或狼毫(即黄鼬的尾毛)，有人喜用软毫，如羊毛或兼毫(即软硬两种毫合制的)。硬毫弹力较大，更受人欢迎，但太容易磨禿，不耐用，软毫弹力小，用着费力而不易表现笔画姿态，这两种爱用者常有争论。

　　我体会，如果写时注意力在笔画轨道上，把点画姿态看成次要问题，则无论用软毫硬毫，都会得心应手。写熟了结字，即用钢条在土上划字与拿着棉团蘸水在板上划字，一样会好看的。